Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

Gospoda Glembajevi = drama 3. ciklus Krleinog dramskog stvaralatva - o propadanju zagrebake patricijske obitelji, zagrebakog drutva izmeu 2 svj. rata - iz ciklusa o Glembajevima: Gospoda Glembajevi, U agoniji Leda Autor je reprezentativni stvaralac u ijem se djelu reflektirao stilski pluralizam silnica koje su omoguile strukturiranje hrvatskog ekspresionizma, neosimbolizma i Nove stvarnosti kao izraza senzibiliteta suvremenog ovjeka XX.st.

POVIJESNI PREDUVJETI NASTANKA NEMIMETIKE KONCEPCIJE UMJETNOSTI: Nakon avangardne pobune protiv tradicije, pozitivizma, racionalizma, nakon Oktobarske revolucije u Rusiji, krvoprolia Prvoga svjetskoga rata i ekonomske krize nastupilo je u knjievnosti razdoblje Nove stvarnosti i mitskog realizma. Miroslav Krlea (1893.-1981.) bio je pjesnik, romanopisac, novelist, dramatiar, putopisac, esejist i pokreta knjievnih asopisa (Plamen, Knjievna republika, Peat i Danas). Od 1050. Vodi Jugoslavenski leksikografski zavod Miroslav Krlea. Prve knjige stihova objavljuje tijekom Prvoga svjetskog rata (Pan, 1917., Tri simfonije, 1917., kasnije Pjesme I. i II., Lirika, Pjesme u tmini. Novele: Hrvatski bog Mars, romani: Povratak Filipa Latinovicza, Na rubu pameti, Banket u Blitvi, Zastave; drame: Vujak, Golgota, Gospoda Glembajevi, U agoniji, U logoru, Aretej, Leda; poeme na kajkavskom i staroj kajkavtini: Balade Petrice Kerempuha).

Razmisliti o: graanskom drutvu i moralnosti obrazovanju, stjecanju znanja i novca kao smisla ivota duhovnoj i politikoj krizi u europskim zemljama poetkom XX.st. koja je izazvana naglim irenjem industrije i tehniziranjem ivota ljubavi prema blinjem, obitelji, znanju i radu kao temelju drutvenog ustrojstva

U prvom se inu pojavljuju reprezentativni predstavnici obitelji Glembay. U prvom je planu Leone, senzibilni intelektualac, europejac, koji je doao na proslavu obljetnice banke Glembay Ltd. Sukobljava se s obiteljskom sredinom.

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

Dramska radnja temelji se na sukobima meu likovima. Likovi grupirani s obzirom na razvoj sukoba. Sredinji je lik Leone. Sukobi su motivirani: emocionalnim (intimnim), socijalnim, biolokim, moralnim, intelektualnim, filozofskim odrednicama. 3 plana propasti patricijske obitelji Glembay: drutveni, psiholoki, moralni. DRUTVENI PLAN Glembajevi su na poetku drame na vrhuncu financijske i drutvene moi (bankari). Kraj drame poetak je obiteljskog sloma (bankrot tvrtke Glembay Ltd.) Motivi: drutvena nepravda, gramzivost, licemjernost, intelektualna klima = podloga naturalistikog ponaanja. Internacionalno obiljeje kapitalistikog poduzetnitva u Hrvatskoj iskazano je mijeanjem dvaju jezika.

PSIHOLOKI PLAN Likovi individualizirani, psiholoki produbljeni. Intelektualna klima = podloga naturalistikog ponaanja i socijalistike analize drutvene krize. esti su: konfrontacija gledita i oivljavanje prolosti u konfliktima sadanjosti i podsvijeu upravljana mrnja.
2

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

Leone je u svojim dvoznanim gleditima i debatama hrvatski Hamlet. U prvom je planu leone Glembay, bankarov sin, intelektualac, europejac, slikar koji se nakon 11 godina vratio kui kako bi razrijeio sukob izmeu glembajevskoga i neglembajevskoga u sebi; sukob amoralno-ivotinjskoga i ljudsko-produhovljenog senzibiliteta. Taj je unutranji sukob prikazan analizom ostalih lanova obitelji. Ignjat Glembay (otac) Barunica Castelli (2.oeva ena) glembajevska krv strast, nagon, tjelesno, amoralno, animalno, nemir, la Irena Danielli-Glembay (majka) Beatrice (asna sestra Angelika bratova udova) danijelijeva krv razum, moralno, duhovno, ljudskost, smirenost, iskrenost

MORALNI PLAN Prikazuje se degradacija Glembajevih od prvog Glembaja koji je u umi zbog zlata ubio ovjeka, do posljednjega Leonea. On na kraju drame ubija barunicu Castelli (obiteljska je povijest puna prijevara, ubojstava, samoubojstava). Motivi: drutvena nepravda, zloupotreba bogatstva, neodgovornost i razuzdanost mijea se s motivima koji pripadaju psihologiji likova: degeneracija, hipertrofirana osjetljivost, erotike i estetske otuenosti od svoje sredine, sterilna moralna izdvojenost Prisutna je i BIOLOKA motivacija glembajevska krv u Leoneu. OSNOVNO OBILJEJE DRAME JE PSIHOLOKI REALIZAM
-

Krlea daje drutveno-moralni i povijesni okvir u ije sredite postavlja duboku dramsku psiholoku analizu. Oslanja se na stvaralatvo i postupke Strindberga, Ibsena i G.B.Shawa (slika razgranate obitelji). Dramska napetost se razvija u sukobima meu likovima, ali i u svakom liku dijalozima i monologom. Leone je hrvatski Hamlet: to je eto, glembajevsko, kriminalno u meni! () to se u nama grizla glembajevska krv!.

Mjesto kua bogate, bankarske obitelji Vrijeme Zagreb, 1913. Ideja vjena ljudska pohlepa i nemoralnost
3

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

U Krleinoj dramaturgiji postoji tipika od 6 osnovnih lanova: ena, Nervik, Advokatski karijerist, Tiran, Znalac i Parazit; i mogue ju je svesti na 3 semantika polja: ene, intelekta i vlasti, svako od kojih se prostire u lepezi izmeu pozitivnog i negativnog pola: pozitivni ili simpatini pol negativni ili antipatini pol --------------------------------- POLJE ENE -------------------------------------- Nervik ------------------POLJE INTELEKTA ------- Advokatski karijerist Znalac --------------------- POLJE VLASTI ------------------------------ Tiran ---------------------------- Parazit npr. Puba Fabriczy Glembay = advokatski karijerist u civilu tip Nervika kulminira u Leoneu Glembayu tip Advokata karijeriste kulminira u advokatu Kriovcu Miroslav Krlea: Glembajevi, 1932., Minerva, Zgb. sadraj: - O Glembajevima - Drama Gospoda Glembajevi - Barunica Lenbachova - Ljubav Marcela Faber-Fabriczya za gospoicu Warringovu - Sprovod u Teresienburgu - Dr. Ivan plemeniti Kriovec - Drama U agoniji - Vitez Oliver Urban - Svadba velikog upana Klanfara - Leda, ljubavna igra u 4 ina U prilogu: genealogija Glembajevih

Lica drame Gospoda Glembajevi:

Naci (Ignjat Jacques) Glembay, bankir, ef firme Glembay Ltd., pravi tajni savjetnik (ezdeset devet godina) Barunica Castelli-Glembay, njegova druga legitimna supruga (etrdeset pet godina) Dr. phil. Leone Glembay, sin Ignjata i prve mu supruge roene Basilides-Danielli (trideset osam godina) Sestra Angelika Glembay, dominikanka, udovica starijeg Glembajevog sina Ivana, roena barunica Zygmuntowicz Beatrix (dvadeset devet godina) Titus Andronicus Fabriczy-Glembay, kuzen bankira Glembaja, veliki upan u miru (ezdeset devet godina) Dr. iuris Puba Fabriczy-Glembay, advokat, pravni savjetnik firme Glembay Ltd., njegov sin (dvadeset osam godina) Dr. med. Paul Altmann, lijenik (pedeset jedna godina) Dr. theol. et phil. Alojzije Silberbrandt, informator baruniina sina i njen ispovjednik (trideset devet godina) Oliver Glembay, sin barunice Castelli i bankira Glembaja (sedamnaest godina) Ulanski Oberleutnant von Ballocsanszky (dvadeset etiri godine)
4

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

Kamerdiner. Sobarice. Gosti.

Zbiva se jedne noi, kasnog ljeta, godinu dana prije Rata 1914-18. Prvi in u noi izmeu jedan i pola tri. Drugi in izmeu pola tri i pola etiri. Trei in oko pet. Svaki od 3 ina drame ima uzlaznu liniju u razvijanju radnje, koja se penje do kulminacije, a onda se naglo sputa poslije ega dolazi do kratkotrajnog smirenja i predaha. Leone tragiki junak = tragiki junak shakespearskog tipa ? Gospoda Glembajevi tragedija ? ANTIKA TRAGEDIJA EDIPOV MOTIV EDIP rtva sudbine sve ini u neznanju postupci psiholoki nemotivirani sluaj ima socijalno znaenje 3 JEDINSTVA mjesta vremena (1 dan) KOZMIKO PROIRENJE zbivanja imaju kozmiki znaaj zbivanja imaju kozmiki znaaj (dinamika sukoba oca i sina/dinamika oluje) RJEAVANJE SCENA SMRTI sluge gosti METATEKST Barboczy legenda dokazuje tonost znaenja NIJE opepoznata i prihvaena MOTIVACIJA sudbinska nad-psiholoka psiholoka kua Glembay 1 no LEONE svjesno se ogreuje o pravila koja zna djeluje po diktatu svoje podsvijesti postupci psiholoki motivirani sluaj nema socijalno znaenje GOSPODA GLEMBAJEVI

glasnik kor dokazuje tonost znaenja JESTE opepoznata i prihvaena

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

Uobiajeno je da se razvitak dramske radnje prati u 5 etapa: ekspozicija, zaplet, kulminacija, peripetija i rasplet. 1) EKSPOZICIJA PRILIKA EKSPOZICIJA KARAKTERA EKSPOZICIJA ODNOSA MEU LIKOVIMA Afia ima kompozicijsku ulogu Didaskalije nedjeljiva cjelina s dijalozima Krlein odnos prema likovima u drami - funkcionalno postavljene
2) ZAPLET uvoenje novog, dinaminog motiva, akcija gl. junaka i reakcija okoline 3) KULMINACIJA najnapetiji moment sukoba, napetost porasla do nune potrebe da

se razrijei, a jo nije jasan pravi pravac razrjeenja 4) PERIPETIJA prividno odlaganje raspleta => jo jedan in 5) RASPLET inzistiranje na motivu kara KOMPOZICIJSKA ANALIZA GOSPODE GLEMBAJEVIH

1.
A) Ekspozicija prilika: Dijalozima prethodi opiran opis ambijenta u kojem poinje dramska radnja: Crveni salon sa utom brokatnom garniturom ezdesetih godina. U pozadini dvokrilna vrata, otvorena, s perspektivom na nekoliko otvorenih i rasvijetljenih soba B) Ekspozicija karaktera: Ve prve reenice koje se izgovaraju u drami govore neto o karakterima (mijeanje njemakih izraza s naim jezikom), a dijalozi izmeu linosti nagovjetavaju tipine crte junaka LEONE: Muno je sve to u nama, draga moja dobra Beatrice ANGELIKA: Svi mi vrvimo u ivotu kao crvi u kvarglu I nitko od nas ne vidi iznad zbivanja, Leone!... PUBA: Ovo je ludnica u kojoj ovjek samo badava gubi svoje nerve! Kasno je, a ja ne kradem svoje vrijeme, sutra me eka pun ko posla!... GLEMBAY: Ja ipak mislim da bi bilo najoportunije da se preko svega prijee superiornom, gospodskom utnjom!... C) Ekspozicija odnosa izmeu lica: daje se ve poetnim dijalozima FABRICZY: dakle, Leone, to misli o baruniinu portretu? LEONE. Ja ne mislim o tom portretu nita, dragi Fabriczy! To uope nije nikakav portret, to mislim ja!... DIDASKALIJE srastaju s dijalozima u nedjeljivu cjelinu i oznaavaju Krlein odnos prema linostima u drami. Pr. I. in Za ovog kretanja, amora i gostiju, glazbe i smijeha, na sceni stoji Sestra Dominikanka Angelika udovica Glembay, roena barunica Zygmuntowicz Beatrix (29 godina) i promatra
6

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

portrete po zidovima. Ona je vitka, otmjena i dekorativna, bez jedne jedine kapi krvi u obrazima, s prekrasnim ljiljanskim prozirnim rukama, koje koketno skriva u bogatim naborima svojih rukava. Uz nju Leone Glembay. Figura dekadentna, pljeiva i prosijeda, sa gotovo potpuno bijelom rijetkom vedskom bradom, bez brkova. U fraku, s engleskom lulom u ustima. Igra ruku i ivaca oko te lule abnormalno je intenzivna. II. in Ulazi stari Glembay, u svilenom hausroku tamnonaranaste boje. Njegova blijeda, staraka izmuena pojava potpun je kontrast onoj figuri od prije pola sata u salonu. Ona napudrana i izbrijana maska pretvorila se u lice bolesnika s tamnim upalim podonjacima, kome su kretnje nesigurne, a donja eljust tako se abnormalno ovjesila, kao da mu laloke vise same od sebe i melju zrak. To je lice mlohavo i beskrvno, tim ovjekom vlada depresija. On izgleda kao ovjek koji je ustao da se pridigne na svoju posljednju borbu. Zato je on u prvome dijelu dijaloga tih, gotovo patetino svean, i tek postepeno tetive tih vilica opet se napinju, ti zubi opet animalno kripe i ta se aka sama od sebe die da raskrvari pred sobom ovu nakazu od njegova roenog sina. III. in Ona je uzela dva jastuka s jednog fotelja i postavila ih jedan na drugi na divan struno bolniarski, a onda je pola spram Leonea kao prava Sestra Milosrdnica i, pomilovavi ga jednom beskrajno toplom kretnjom ruke, ona ga je kao pacijenta povela do divana. Tako funkcionalno postavljene didaskalije u dramama Miroslava Krlee govore o pievom stvaralakom odnosu prema svakoj rijei koju je unio u svoje dramske tekstove. Time se moe objasniti i to to Krlea napomene ne stavlja u zagrade (kako je uobiajeno). Ekspozicija Gospode Glembajevih interesantna je i kao primjer motivacije skupa linosti (Tomaevski) u ovom sluaju to je porodina proslava kada su na okupu sve vanije linosti u drami pa je pisac u mogunosti da ih odjednom predstavi i tako ubrza uspostaljanje odnosa izmeu njih, odnosa koji e dovesti do zapleta.

2.
U Gospodi Glembajevima uvoenje dinamikog motiva podudara se s pojavom novih linosti (Fabriczya i Silberbrandta) koji e u Leoneu (glavnom liku drame) izazvati AKCIJU protiv njih i pokrenuti ga da im se suprotstavi idejnim stavovima iz kojih se neminovno raaju sukobi. Didaskalije kojima je Krlea popratio pojavu Pube mogu biti povod da govorimo o prednosti itanja drame nad gledateljima predstave ili filma jer itatelj saznaje da je Pubina epavost posljedica rahitisa, gledatelj taj podatak nema, i itatelju je poznato da je Puba otrouman, gledatelj u to tek treba da se uvjeri.

3.
Kulminacija tj. najnapetiji moment sukoba je noni dijalog izmeu starog Glembaja i Leonea, oca i sina, jer je oigledno da je ta no otkrila dva nepomirljiva svijeta koja ne mogu usporedo egzistirati.

By:

akuserac